只有愛和給予的《少女小漁》

演而優則編則導的台灣女導演張艾嘉，想必大家一定不陌生，而《少女小漁》這部作品更是她進軍好萊塢國際市場的先端。有趣的是，此片本來由李安執導，因為他太忙，這也可以看出執導資源在性別上的差異；此片在轉為張艾嘉導演，李安監製，李安的監製及劇本的參與使此片一如過往扣緊多角情感與倫理命題，只不過李安慣用文化衝突命題到了張艾嘉手上已轉成一個更委婉的女性自處空間；所以影評家黃建業認為此劇的女性觀點清楚地在同情的鏡位下透露出來，因此本文以導演及文本中女性意識作為分析出發點，分述如下：

一、 女性孤注一擲奉獻後的自覺

劇中小漁即是個本來以夫為重的女子，自小與江偉在一起生活，江偉的母親為了怕他娶了美國女孩，安排小漁進入能出國訪問的文化團，然後中途跳機，以非法移民的身份待在美國，工作時受到無情的剝削，每個月賺棉薄的薪資，為的是早日能獲得綠卡；小漁一心一意為著以江偉兩人未來的幸福考量，但是江偉卻在失意後與劉明女友發生關係，並誤會小漁與馬里奧之間存在著姦情，最後她雖得到綠卡，但也看清了江偉的本性，未與他成行。就如當馬里奧問小漁：「你為什麼來這裡，還要經過這麼多的麻煩？」，小漁回答：「為了江偉」，而當馬里奧又問小漁跳機不怕嗎？她說：「不，有江偉在這兒」，這突顯出傳統女性以丈夫為天，一切以丈夫為重觀念，在小漁心裡，江偉猶如是她的依靠的臂膀，而丈夫的決定即是她的決定，因此，順從江偉的安排「假結婚」，並且忍受一切的風險。

不過，當收音機裡傳來的音樂，正啟發了小漁的思考，而這個歌曲的歌詞也正反映出張艾嘉對於女人在兩性關係上體驗：「只是我根本沒有看仔細，對感情一點也沒有看清，只是從來不曾懷疑就來到這裡，早已給你全部的心，難道能夠把一切證明，你真的明白何謂真心，也許你並不是我唯一的伴侶啊！雖然曾經最需要你給我鼓勵，相信你對我的付出是真心真意，我不會，我不曾，更不可能忘記，希望你別再把我緊握在你手裡呀！多希望自由自在的呼吸，你知道這裡的天空是多麼美麗，就讓我自己做些決定」。中國傳統女性的生涯一直都是被決定的，在成長時期被灌輸以當溫柔婉約順從的女性為榮，結婚則要以做嫻慧妻子為主要學習目標，因此，小漁則是代表如此的典範；但是當講求自由的美國文化介入小漁心中時，兩者文化產生了衝擊，同時也在小漁既有觀念中產生了裂縫，所以，張艾嘉也藉這歌曲說出被男性長期壓抑的女性渴望自由的聲音。

在異文化的衝擊中，使得小漁的既有觀念面臨改變，例如當馬里奧準備與小漁去移民局口試時，小漁卻因為覺得江偉做了對不起她的事而猶疑不去，因為她「不知道為何要拿綠卡？」，此時馬里奧尊重她的決定不去，但是小漁心中卻心慌不知所措，最後馬里奧告訴她：「我尊重你的決定，不是江偉的，如果你不想去，我們就不要去，你也該在這時候學一學多尊重你自己，這是你的生命」，馬里奧讓她首次感到做「人」的基本權利及尊重，而非是依附在男性生命中。

二、 突顯男性自私心態

劇中的江偉角色也是傳統中國男人的典型，當小漁與馬里奧假結婚後，江偉嚴厲地告訴她：「記住，你是我的人」；又如當江偉與馬里奧談及假結婚時，馬里奧問：「她同意嗎？」，江偉回答：「她沒有選擇」，這突顯出女性當被認定是某一男性的未來妻子時，其身體及心靈即屬於男性的，這是女性被物化的寫照，成為丈夫的財產，可以決定其生死、去留。

或如江偉對於馬里奧對於小漁的好，或是小漁對他的關心，皆引起江偉的疑心，因為他害怕小漁拿到綠卡後就會變心，所以，當小漁告訴江偉，馬里奧不是壞人時，江偉氣憤地說：「你是不是有什瞞著我？怪不得你最近都不來找我」；或是當江偉找小漁時，他發現兩人不在時，他也氣憤地問：「你跟老傢伙到那兒去」「我跟馬里奧去談面試的事」「要談為什麼不在家裡談？」「你現在班也不上了，你跟老傢伙究竟在搞什麼？」，因為男性害怕女性會因居優勢後而逃離，因此，每天戰戰兢兢對於女性亂起疑心，心中缺少安全感，然而這些舉動皆來自男性的自私心態。在中國人的大男人主義作祟下，他不僅懷疑她的忠誠度，也不試著了解對方的心靈深處，只視她為自己的附屬品，最後深深地傷了小漁的心。

三、 小結

深具女性意識的張艾嘉，除了表現女性在自以為如此的環境中，內化了跟隨男性的想法，但是當環境改變，並進而產生衝擊時，其刻板觀念也開始質變。在片尾，以寫實的手法具現了女性學習對自己負責時的惶恐與悵然，她開始為自己而活，做自己欲做的決定，把自己當「人」看待，因此，當馬里奧去世，而江偉又耐不住性子，對她不信任而離開，此時，她決定留下來陪馬里奧，靜靜地關上窗簾，一個人好好地想想。這也是女人自覺的過程，當女人拋棄既往行為模式時，內心必然是恐懼不安的，因此，她必須靜下心來理一理自己的思緒。
同時，在此劇中的馬里奧也是個女性主義者的代言人，如他看到墮胎新聞時，便大叫：「媽的，你看，不許女人去流產，好像他們有權去控制女人自己的生育自由」，這也看出張艾嘉編劇的功思。