你有多久沒作夢？在現世愈久，愈遺忘「夢」的存在，沒有了夢，就沒有了未來，也就沒有了活下去的理由，少年仔陳耀志將小說首獎的獎金、獎狀向買夢、賣夢的阿媽換取別人不要的夢想，藉由嗜睡進入他人夢境獲得重生；阿銘撿到一部攝影機，擁有了「家」的夢，到處向人炫燿他的「家」，塑造美滿家庭情境的渴望，在夢境中他試圖將夢變成真實終究失敗，只好繼續做個失根、樂天的遊民，而映像裡的小女孩也似乎找到「缺席的阿公」，這兩個角色，一個是收集別人的夢，另一個是創造自己的夢。
《我叫阿銘啊！》這是部關於喚夢的故事，作者將到處流浪、瀟灑自在的遊民生活，與現今人們汲汲營營的生活態度相對照，一個是覺得世界太無情，何必為了一個「假」的理由向前走，因此選擇做個搜集別人記憶，自我放逐的遊民（陳耀志）；另一個是意志不斷被社會機制所壓迫後的無奈或不自知，就如同劇中塑造的夢境：得了傳染病的小孩站在屋頂被綁著一個個跳下去，結果發現那小孩正是我兒子的處境般，作者似乎對於現今社會主流價值觀的高度壓迫人心提出控訴，而家人卻往往是始作俑者。同時該片也浮現出人的價值問題，到底是應該奮力向上，邁向主流之路，成為人人稱羨的「成功者」？還是真實面對自己，自我選擇自己的生活模式？而在現實生活中，有多少人勇於面對自己的感受，選擇生活？這也是作者試圖拋出的生命課題。
再談談另外遊民的角色，有工傷而成的遊民勇伯，每每談唱月琴訴盡人世間的無奈，而突顯出現今勞工保障的缺失，頓時沒了工作，也沒了信心；也有阿春成天瘋言瘋語地妄想著代為保管他人不要的車，並且與阿不幾共創一個心靈自足的情境，皆是樂觀知命的見證。
而本片也對於媒體權力提出反思，劇中女記者本著大愛精神，憐憫看待遊民而終被耍得團團轉，從阿銘提供的影像（以假成真）到阿春的瘋言指路，她仍繼續執迷不悟透過傳媒不斷散播「要學習遺忘，撫平傷口，往前走」的溫情口號。我們不禁問道：到底誰掌握了權力？誰塑造真實？而報導的內容的真實性又為何？或許決定權在於提供資料者，而向來只被列為社會問題、居於底層、未能發出聲音的遊民，決定從弱勢中反擊主流媒體的扭曲報導。
片中運用鳥瞰景，使得人物顯得更加渺小、無力，而廣角鏡頭也更加扭曲／誇大真實世界，如此魔幻寫實的風格，讓一切重返夢境，審思生命活著的價值、意義；或許對於社會制度、對於家、對於規化後的自我受限，人們總是不斷在桎梏當中認同／抵抗兩者相互糾結，但願有一天我們也能向少年仔背負著許多五顏六色的汽球，奔向夢境，但不夢碎。
本片獲台北電影獎最佳劇情片及最佳新導演的影片
由陳芯宜編導
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